首先，法官文学必须反映作者真实的情感。王国维在《人间词话》中曾经写道：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”没有真实情感的法官文学作品只能是干巴巴的文字堆砌，很难与受众产生共鸣。作者在法官文学创作中，必须带着自己真实的爱恨情仇，反映出法官在新时代的真情和激情，而不能无病呻吟、矫情造作。曾一度引起强烈反响的电影《马背上的法庭》正是通过表现法官老冯、书记员杨阿姨和大学生阿洛等人物的真实情感，打动了亿万观众的心，同时也摘取了威尼斯电影节地平线单元的最佳故事片大奖。

    其次，法官文学必须反映社会主义法治理念。尽管文学作品不同于政治教科书，但她仍属于一定经济基础之上的上层建筑，受着政治的影响、规范和调整，跳出政治之外的文学作品是不存在。我国的法官是党领导下的人民法官，必须始终秉承社会主义法治理念。作者在法官文学创作中，必须阐发符合社会主义法治理念的世界观、人生观、价值观，催人奋进，发人深思，给人以启迪。长篇小说《大法官》正是通过深入地表现法官的生活与形象，集中体现法治精神理想以及与之相联系的人格力量，最终才作为一曲公平、公正和正义的颂歌受到读者喜爱。

    第三，法官文学必须扎根于生活的沃土。王国维在《人间词话》中把文学作品中的景物分为有我之境与无我之境，同时认为“所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想”。法官文学的生命力就在于她能够能动地反映社会客观现实，反映出法官在社会客观现实面前的感触。无论是对宏观事物的描述，还是对微观事物的剖析；无论是对重大事件的再现，还是对凡人小事的刻画，都必须以客观现实为基础，不能远离客观现实坠入清谈之中。电视剧《强制执行》正是通过案件真实地反映了当前存在的司法困境，真切表现了共和国法官们的工作、生活和内心世界，塑了一个忠于法律、司法为民、恪尽职守、爱岗敬业的共和国法官群像，才成为一部弘扬时代精神的主旋律电视剧在观众中留下了较深印象。

    最后，法官文学还必须具备文采。一部成功的文学作品，除了真实的情感、深刻的哲理、客观的生活来源外，还必须依靠生动的文采来表现主题思想。作者在法官文学创作中必须注重运用丰富的知识、丰满的形象思维和匠心独运的驾驭文字能力，把真实的情感、深刻的哲理与客观的生活柔和在一起，让各个方面浑然一体，闪现出艺术的夺人光泽。歌颂全国模范法官蒋庆的六集诗画电视专题片《阳光天平》正是通过诗词、电视画面等美轮美奂的艺术表现形式，生动地再现了蒋庆短暂而光辉的人生轨迹，看后令人无不潸然泪下。

    当然，苛求法官文学创作在情感、哲理、生活、文采等方面达到俱佳的标准，难免有一点儿求全责备之嫌。但是，古人说得好：“法乎其上，得其中也；法乎其中,得其下也”。我们要获得较高境界的法官文学作品，就必须从各个方面严格要求。只要我们瞄准法官文学的境界不懈追求，我们就一定能够逐渐接近较高的境界，也就能创作出更多更好的法官文学作品，为繁荣法官文学做出更大的贡献。