爱好文学的人，大概都知道法国有一位叫儒勒·凡尔纳的作家，他一生写了一百多本科幻小说，被誉为科学幻想之父。

    在文学的“小道”上，凡尔纳之所以能够挤进神圣的“文艺王国”，多亏了一个叫赫哲尔的出版商（也可认为是世上最好的编辑之一）。凡尔纳的第一本书《乘气球五周记》，一连遭到十五家出版社的拒绝之后，心灰意冷的他去找第十六家碰运气。赫哲尔看了书稿，不仅立即拍板出书，还和作者签订了一个二十年的出版合同。由于这位出版家的“远见”，不仅拯救了一位艺术大师，也为人类增添了巨大的精神财富。

    上世纪八十年代初，江西作者陈世旭的《小镇上的将军》走南闯北，接连吃了闭门羹，一气之下作者硬着脖子投给了北京的《十月》，不料歪打正着，发表之后反响强烈，叫好声里名列当年全国优秀短篇小说的“榜眼”。事隔几年，甘肃作者邵振国的《麦客》命运也很相似，周游了十多家刊物。最后被《当代》编辑推了上去，又是轰动全国，高中“榜眼”。

    上述三位作者虽说几经曲折才发迹，然而比当年“范进中举”之时就好多了，至少头发还没有白就得慧眼赏识，还可奋斗多年。

    笔者根据有关资料分析得知：《十月》编辑部的“远见”是充分发扬了艺术民主，编辑们经过激烈争论，以多数赞成票拯救了《小镇上的将军》的生命；《当代》编辑汪兆骞同志的“远见”，则来自“目光始终对着年轻人”，也就是坚持在自然来稿中筛选，以选择那些有基础、有潜力，有发展前途的文学青年为己任。

    一般来说，报刊杂志的编辑（有人尊为“上帝”）都是认真负责的，他们大都以觅得“优稿”而喜、以发现“新人”为荣。但是，有时候为啥发生失误，明明是“璞玉”为啥辨别不出呢？这里，除了衡量文艺作品没有一把标准的尺码之外，笔者还想引用一家大刊的主编的一席话（大意）：编辑不是神仙，他们也是人！是人就难免不出一点差错，何况，他们还有自己的“苦衷”。

    “心底无私天地宽”。不管怎么说，编辑的“远见”总是要有的。当然，作者对编辑也要有所谅解，不能一味埋怨、谩骂。果真你的根基好、生命力强，就去学石缝间的小草、小花，从岩缝儿里拱出来就是。

    记得老作家艾芜说过一句话：同情和助力应该多多给予青年人。如果编辑们都以它作为座右铭，而不老盯着名家的话，我们的文坛就会更加林木葱茏了。

    （作者单位：湖南省安乡县法院）